பித்து நாட்களில் பால் டாலியோவுடன் பிரத்யேக பேட்டி

பால் + டாலியோ + பித்து + நாட்கள் + பிரீமியர்ஸ் + SXSW + BhL_LJvHPLIl

பித்து நாட்கள் மனநலத்தைப் பற்றிய ஒரு உணர்ச்சிபூர்வமான பார்வை, ஒரு நிறுவனத்தில் காதலித்து வெளி உலகில் அந்த உறவைத் தக்க வைத்துக் கொள்ள முயற்சிக்கும் இரண்டு கதாபாத்திரங்களின் கதையைச் சொல்கிறது. கேட்டி ஹோம்ஸ் மற்றும் லூக் கிர்பி ஆகியோர் நடித்த இந்த படம் எஸ்.எக்ஸ்.எஸ்.டபிள்யூ 2015 இன் மறக்கமுடியாத நாடகங்களில் ஒன்றாகும்.



பிரீமியருக்குப் பிறகு, படத்தின் இயக்குனர் பால் டாலியோவுடன் உட்கார எங்களுக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது. எங்கள் நேர்காணலின் போது, ​​அவர் ஏன் இந்தக் கதையைச் சொல்ல விரும்பினார், அவர் எப்படி படப்பிடிப்புக்குத் தயாரானார், நடிகர்களுடன் பணியாற்றுவதற்கான அவரது வழிமுறைகள் என்ன, மேலும் பலவற்றை நாங்கள் விவாதித்தோம்.



அதை கீழே பாருங்கள் மற்றும் மகிழுங்கள்!

எபிசோட் 1 இல் ஓபி வான் வயது

WGTC: இந்த வாரம் நான் இங்கு பார்த்த மன ஆரோக்கியம் குறித்த சில திரைப்படங்கள் உள்ளன, ஆனால் மற்றவற்றில் நகைச்சுவை கூறுகள் அதிகம் உள்ளன. இந்த கதையை ஏன் இந்த வழியில் சொல்ல விரும்புகிறீர்கள்?



டாலியோ : மன ஆரோக்கியத்தைப் பற்றிய நிறைய திரைப்படங்களை நான் பார்த்திருக்கிறேன், அது இல்லாத ஒருவரால் சித்தரிக்கப்படும்போது அது எனக்கு மிகவும் புண்படுத்தும். பெரும்பாலும் அவர்கள் அதை தீர்மானிக்கிறார்கள். இது ஒரு களங்கத்தை சேர்க்கிறது. நான் அதை வைத்திருக்கும் ஒருவரின் கண்களால் மக்கள் வாழக்கூடிய ஒரு திரைப்படத்தை செய்ய விரும்பினேன். இவை அனைத்தையும் கடந்து, பார்வையாளர்களை ஒரு மொத்த பைத்தியக்காரத்தனமாகவோ அல்லது தற்கொலை முயற்சிக்குச் சென்றபோது அவர்களை ஏமாற்றிய ஒருவராகவோ அவர்கள் பார்த்திருக்கலாம். அவர்கள் சந்திரனிடம் கூக்குரலிடும்போது அல்லது ஒரு மரத்துடன் பேசும்போது அது அவர்களை ஏமாற்றியது. அவர்களுக்கு நகைச்சுவையான விஷயங்கள்.

வான் கோவை சானிடேரியத்தில் எறிந்தபின் நிறைய பேர் இருக்கிறார்கள் என்று எனக்குத் தெரியும், மேலும் அவர் இரவு வானத்தை நோக்கி அலறிக் கொண்டிருப்பதைப் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறார், அது பைத்தியம் என்று அவர்கள் நினைத்தார்கள். நினைத்து, ஏன் வானத்துடன் பேசுகிறீர்கள்? பின்னர் அவர் வெளியே வந்தபோது, ​​சானிடேரியம் ஜன்னலிலிருந்து பார்த்த அதே காட்சியை அவர் வானத்தில் வரைந்தார். அவர்கள் விஞ்ஞானிகளுடன் ஒரு வீடியோவைச் செய்தார்கள், பின்னர் அவர் பைத்தியம் பிடித்தவர், மாயத்தோற்றம் கொண்டவர் என்று நினைத்தார்கள், ஆனால் இந்த வீடியோ அவர் சுழல் சுழற்சிகளில் நிகழும் காற்று மற்றும் ஒளியின் துகள்களைக் காண்கிறார் என்பதைக் கண்டறிந்தது. இயற்கையில் உண்மையில் நிகழும் விஷயங்கள் மனித கண்ணால் பார்க்க முடியாதவை, ஆனால் அவர் எப்படியாவது எடுத்தார். ஆகவே வானத்தைப் பற்றி ஒரு மாயை இருப்பதற்குப் பதிலாக, வானம் அவன் கண்களுக்கு முன்னால் தன்னைத் திறந்து கொண்டிருந்தது. வான் கோக்கின் கண்களால் ஸ்டாரி நைட்டைப் பார்க்க முடிந்தால், மக்கள் சந்திரனுக்கு அலறுவதைப் பார்த்தால், இருமுனை குறித்து மக்கள் முற்றிலும் மாறுபட்ட கண்ணோட்டத்தைக் கொண்டிருப்பார்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

நகைச்சுவையானவை என்று மக்கள் நினைக்கும் ஒன்றை எடுத்து அதை மனித ஒளியில் காட்ட விரும்புவதைப் பற்றி நீங்கள் கொஞ்சம் பேசினீர்கள். நான் நினைத்த ஒரு காட்சி விதிவிலக்காக சிறப்பாகச் செய்தது, அவர்கள் இருவரும் பிரிந்திருக்கும்போது அவர்கள் இருவரும் வெறித்தனமான அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளனர். அவர்கள் தெளிவாக ஒரு அத்தியாயத்தைக் கொண்டிருக்கிறார்கள், ஆனால் அதே நேரத்தில் தங்கள் சொந்த சாதனங்களுக்கு விட்டுச்செல்ல விரும்பும் ஒரு ஜோடி நபர்களைப் போல இது உணர்கிறது. இது மிகவும் மனிதனாக உணர்கிறது. அந்த சமநிலையை நீங்கள் எவ்வாறு இழுக்கிறீர்கள்?



டாலியோ : நான் நிச்சயமாக உலகளவில் பரிவுணர்வு கொண்ட விஷயங்களை கடந்து செல்லும் கதாபாத்திரங்களை உருவாக்க முயற்சித்தேன். குறிப்பாக அவற்றைத் தொடங்குவதன் மூலம் அவர்கள் உங்களையும் என்னைப் போலவே விவேகமுள்ளவர்கள் என்று உங்களுக்குத் தெரியும். பின்னர் அவர்களுக்கு ஏதோ நடந்தது, அவர்கள் வேறு நபராக மாறினர். எனவே யாரையும் தொடர்புபடுத்தக்கூடிய இந்த சூழ்நிலைகளில் நான் அவர்களை வைக்க முயற்சித்தேன். சொந்தமான ஒரு ஏக்கம். நீங்கள் பழகிய விதமாக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆவல். நீங்கள் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருப்பதற்கு முன்பு அவர் பயன்படுத்திய புன்னகையுடன் உங்கள் அம்மா உங்களை கண்களில் பார்க்க வேண்டும் என்ற ஆவல். நீங்கள் பைத்தியம் பிடித்தவர் போல் உங்களைப் பார்க்க வேண்டாம். மனிதனல்லாத உடைந்த ஆத்மாவாக அவர்களைப் பார்ப்பதற்குப் பதிலாக அவர்களின் மனிதநேயத்தைக் காட்டுகிறது. அது முக்கியமானது.

இது உங்கள் முதல் அம்சமா? அது எப்படிப் போகிறது? ஏதேனும் முதல் முறை திகில் கதைகள்?

டாலியோ : நீங்கள் எப்போதுமே தவறு செய்கிறீர்கள், ஏனென்றால் நீங்கள் தவறு செய்யவில்லை என்றால் நீங்கள் ஒரு திரைப்பட தயாரிப்பாளராக வளரப் போவதில்லை. அதிர்ஷ்டவசமாக, NYU திரைப்பட பள்ளி என்னை நிறைய தயார் செய்தது. நான் தயார் செய்ய நிறைய நேரம் செலவிட்டேன். தயாரிப்பின் ஒவ்வொரு உறுப்பு பற்றியும் நான் மிகவும் கடுமையாக இருந்தேன். பேரழிவு ஏற்படக்கூடிய தருணங்கள் இருந்தன. ஒரு படத்தில், எந்த நேரத்திலும் பேரழிவு ஏற்படலாம். படம் தனித்து விழும் சில வழிகளை நீங்கள் காணலாம். பயத்தைத் தழுவி, எல்லா தருணங்களிலும் கண்களைத் திறந்து வைத்திருப்பதும், சமரசம் இல்லாமல் ஒவ்வொரு தருணத்திலும் சண்டையிடுவதும் எனக்கு உதவியது என்று நினைக்கிறேன்.

ஒலி வடிவமைப்பிலும், வண்ணத் திருத்தத்திலும் கூட, இது படத்தின் முழு உணர்ச்சியையும் தூக்கி எறியும். நான் தவறு செய்தேன் என்பது எனக்குத் தெரியும், ஆனால் என்னால் முடிந்த அனைத்தையும் எனது விழிப்புணர்வுக்குள்ளும், என்னால் முடிந்த சிறந்த திரைப்படத்தை உருவாக்க என் விருப்பத்திற்குள்ளும் செய்தேன். எனது அடுத்ததை உண்மையிலேயே புரிந்துகொள்வதற்கும், தவறுகள் எங்கு இருந்தன என்பதை அடையாளம் காண்பதற்கும் முன் நான் சிறிது நேரம் செலவழிக்க முடியும் என்று நம்புகிறேன், அதனால் நான் அவற்றை மீண்டும் செய்யமாட்டேன், அதனால் நான் வளர்கிறேன்.

பச்சை அம்பு சூப்பர் அதிகபட்சத்திலிருந்து தப்பிக்கும்

தயாரிப்பைப் பொறுத்தவரை, இரண்டு தடங்கள் பிரிக்கப்பட்டவை, ஆனால் மிகவும் ஒத்த விஷயங்களைச் செய்வது போன்ற சில சிக்கலான காட்சிகளை நீங்கள் பெற்றுள்ளீர்கள். லட்சியமான காரியங்களைச் செய்வதில் நீங்கள் தயங்கினீர்களா?

டாலியோ : தயாரிப்பில் பெரும்பாலானவர்களை விட நான் மிகவும் கவனமாக இருக்கிறேன். நான் முன் தயாரிப்பில் மூன்று மாதங்கள் செலவிட்டேன். நான் முதலில் செய்வது 50 பக்க தோற்றம் கொண்ட புத்தகத்தை உருவாக்குவதுதான். நான் படத்தின் முக்கிய யோசனையுடன் தொடங்குகிறேன், பின்னர் ஒவ்வொரு துறைக்கும் கொடுக்க நிறைய விவரங்களை நான் சதைக்கிறேன். துறைகளுடன் முன்னும் பின்னுமாக நான் நிறைய நேரம் செலவிடுகிறேன், எனவே அனைத்து பிரத்தியேகங்களும் ஒரு பார்வைக்கு ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன.

அவர்களுடன் பணியாற்றுவதில், இது முன்னும் பின்னுமாக ஒரு நிலையானது. இயக்குனரின் பார்வையை கண்டுபிடிப்பதில் மிகவும் ஆர்வமுள்ளவர்களை நான் கண்டறிந்தேன், ஆனால் மிகவும் ஆக்கபூர்வமானவர்களாக இருப்பதால் அவர்கள் முன்னும் பின்னுமாக சென்று அதனுடன் சேர்த்து அதை நிரப்ப முடியும். எல்லா திரைப்படங்களுடனும் நான் அப்படித்தான் இருக்கப் போகிறேன் என்று நினைக்கிறேன். இந்த திரைப்படத்தைப் பொறுத்தவரை, தோற்றத்தைப் பற்றி மிகவும் ஒன்றிணைந்து அதைக் கட்டுப்படுத்துவது முக்கியமானது. கதாபாத்திரங்களின் அகநிலை அனுபவத்தைப் பிடிக்க ஒரே வழி இதுதான். நீங்கள் அவர்களின் கண்களால் விஷயங்களைப் பார்க்கிறீர்கள் மற்றும் அவர்களின் காதுகள் வழியாகப் பார்க்கிறீர்கள். நீங்கள் மிகவும் திட்டவட்டமாக இருக்க வேண்டும். நான் மிகவும் போற்றும் இயக்குநர்கள் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவர்கள்.

நீங்கள் மேம்படுத்த முடியாது என்று அர்த்தமல்ல. இது உண்மையில் மேம்படுத்த உங்களுக்கு அதிக சுதந்திரத்தை அளிக்கிறது. அந்த நேரத்தில் நீங்கள் விஷயத்தை மிகவும் தெளிவாகக் காண்கிறீர்கள், எனவே நீங்கள் நினைத்திராத அந்த பார்வைக்குச் சேர்க்க ஒரு வாய்ப்பைக் கண்டால், எதையாவது கைப்பற்ற உங்களை நீங்களே சரிசெய்து கொள்ளலாம். நீங்கள் அதைச் செய்யும்போது, ​​எடிட்டிங் அறையில் அதிக சுதந்திரம் உள்ளது. எல்லாவற்றையும் நீங்கள் குறிப்பாகத் திட்டமிடும்போது, ​​காட்சிகளை நீங்கள் எவ்வாறு வெட்டினாலும் ஒருவருக்கொருவர் ஒத்துப்போகின்றன. நீங்கள் பின்னர் ஆக்கப்பூர்வமாக இருக்க முடியும். கண்ணாடியுடன் கூடிய தருணம், அவள் கண்ணாடியில் இடிக்கிறாள், நான் ஒரு இருப்பிட சாரணருக்குச் சென்றபோது அந்த இடத்திலேயே நான் கண்டேன். நான் முதலில் அதை அவ்வாறு கருதவில்லை. ஆனால் அந்த வாய்ப்பு வந்தது, ஏனென்றால் நான் எதற்காகப் போகிறேன் என்று எனக்குத் தெரியும், அது அங்கே இருந்தது.