பீவரில் ஜோடி ஃபாஸ்டருடன் வட்டமேசை நேர்காணல்

இயக்குனர் ஜோடி வளர்ப்பு அவரது நாடகத்தை திரையிட்டார் நீர்நாய் கடந்த மாதம் ஆஸ்டின் திரைப்பட விழாவில் எஸ்.எக்ஸ்.எஸ்.டபிள்யூ. மெல் கிப்சன் தனது வாழ்க்கையை மேம்படுத்த ஒரு பீவர் கை கைப்பாவை பயன்படுத்தும் மனச்சோர்வடைந்த குடும்ப மனிதனாக நட்சத்திரங்கள். முழு பேசும் கை-பொம்மை ஷ்டிக் வேடிக்கையானது மற்றும் வளர்ச்சியடையாத உணர்ச்சி சதி கூறுகளுக்கு மிகவும் அதிகம் என்று நான் நினைத்தாலும், ஃபாஸ்டர் திறமையான வேலையை இயக்குவதையும், படத்தில் இணைந்து நடிப்பதையும் விட அதிகமாக செய்தார். திருவிழாவின் போது ஒரு ரவுண்ட் டேபிள் நேர்காணலில் உட்கார்ந்து படம் பற்றி விவாதிக்க சிறிது நேரம் எடுத்துக் கொண்டார்.



கே: டிரெய்லர் படத்திற்கு சேவை செய்கிறதா? இது படத்தின் இலகுவான, நகைச்சுவையான அம்சங்களைக் கவர்ந்ததாகத் தெரிகிறது.



நான் டிரெய்லர்களை உருவாக்கும் தொழிலில் இல்லை. எல்லா நேர்மையிலும், இது விவரிக்க கடினமான படம். நீங்கள் ஒப்பிடக்கூடிய நிறைய திரைப்படங்கள் உள்ளன என்று நான் உண்மையில் நினைக்கவில்லை. இது மிகவும் தனித்துவமான தொனியைக் கொண்டுள்ளது, அதற்கு ஒற்றைப்படை தொனி உள்ளது, அதற்கு நகைச்சுவையான தொனி உள்ளது. அது என்ன என்பதை மக்களுக்குச் சொல்வது அவர்களுக்கு ஒரு சவாலாக இருந்தது என்று நான் நினைக்கிறேன். அதாவது, அதற்கு ஒரு லேசான தன்மை இருக்கிறது, அதற்கு ஒரு நகைச்சுவையும் இருக்கிறது. இது ஒரு குடும்ப நாடக அம்சத்தையும் கொண்டுள்ளது. இது பெரிய, தத்துவ உணர்ச்சி விஷயங்களைக் கொண்டுள்ளது. இது ட்ரெய்லரில் வேறுபட்டதாக இருக்கலாம்.

கே: இது ஒரு விசித்திரமான நாடகம் என்று விவரிக்க நீங்கள் வசதியாக இருப்பீர்களா?



மோசமான சீசன் 4 எபிசோட் 11 மறுபிரவேசம்

நிச்சயம். நீங்கள் அதை ஒரு நாடகமாக விவரித்தால் நான் மகிழ்ச்சியடைவேன், அது நன்றாக இருக்கும். இது அவரது மனநிலையை பிரதிபலிக்கிறது என்று நான் நினைக்கிறேன், ஆரம்பத்தில் அவரது மனநிலை, பீவர் விவரிக்கிறபடி - பீவர் ஆரம்பத்தில் இருந்தே சில வழிகளில் தனது வாழ்க்கையை ஒருவிதத்தில் எடுத்துக்கொண்டது போல. அவரது கஷ்டங்களுக்கு முன்பு அவரது வாழ்க்கையின் கதையை நாங்கள் காணவில்லை என்பதை நீங்கள் கவனிக்கிறீர்கள்.

அவரது குழந்தைகளுடன் டிஸ்னிலேண்டில் நாங்கள் அவரைப் பார்க்கவில்லை. நாங்கள் மகிழ்ச்சியான நேரங்களைக் காணவில்லை. அவர் தூங்கிக் கொண்டிருக்கும் இந்த உலகில் அவர் ஏற்கனவே சிந்திக்கப்பட்டுள்ளார், மேலும் இந்த உயிர் தொனியான இந்த மற்ற பாத்திரம் எடுத்துக்கொண்டது. பீவர் கை நீளத்திற்கு எடுத்துக்கொண்டார். அவர் கை நீளத்தில் பேசும் மற்றும் மூன்றாவது நபரிடம் பேசும் ஒருவர், வால்டரின் வாழ்க்கையை மட்டுமே விவரிக்க முடியும். அவர் அதை உணர்ச்சிபூர்வமாக விவரிக்கவில்லை. அவர் அதை மிகவும் புறநிலை வழியில் விவரிக்கிறார்.

எனவே, அந்த வழியில் பீவர் யார், அந்த நகைச்சுவையான மொழி என்பதன் மூலம் படத்தின் ஆரம்பம் தெரிவிக்கப்படுகிறது. அவர்தான் ‘உண்மைகள் மனிதன்’ வகையானவர், சிறிது சிறிதாக அவருடைய வாழ்க்கையில் நாம் அனுமதிக்கப்படுகிறோம். அவரது வாழ்க்கையின் மிகவும் புறநிலை பக்கங்களை நாம் காண்கிறோம். நாம் அவரை இன்னும் புறநிலையாக பார்க்கிறோம். ஆனால் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக, வால்டர் தனது வாழ்க்கையையும் கையகப்படுத்துவதில் சிக்கல்களைத் தொடங்குகையில் நாடகம் எடுத்துக்கொள்ளத் தொடங்குகிறது. நிச்சயமாக, அது இறங்குகிறது.



கே: பீவர் மூலம் காட்சிகளை உருவாக்குவது மெலின் முகத்தைத் தடுக்கிறதா, இது மேடைக்கு எதிர் உள்ளுணர்வு, நீங்கள் திசைதிருப்ப விரும்பிய ஒன்று?

100 சீசன் 2 எபிசோட் 5

ஆம். அது நாங்கள் நோக்கத்துடன் செய்த ஒன்று. சில நேரங்களில் அது ஒத்திகைகளில் தான் நடக்கும், ‘உங்கள் முகத்தின் முன்னால் அதைப் பெறுவதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள்’ என்று நான் கூறுவேன். குறிப்பாக சில வழிகளில் நம்பமுடியாத அளவிற்கு உணர்ச்சிவசப்பட்ட காட்சிகள் இருக்கலாம் என்று நான் நினைக்கிறேன். சிறு பையன் சொல்லும் காட்சி, ‘நீங்கள் ஏன் எங்களுடன் வரவில்லை? நீங்கள் என்னை விட்டு விலகுவதை நான் விரும்பவில்லை, மேலும் அவர் தனது கைகளைச் சுற்றி வைத்து, அந்தச் சிறுவன், 'நான் உன்னை காதலிக்கிறேன், அப்பா' என்று கூறுகிறார். . ஒரு விதத்தில், பீவர் தனது முகத்தை மறைத்துவிட்ட காட்சியை இப்போது நான் மிகவும் வசதியாக உணர்கிறேன்.

கே: பீவரின் குரலின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி பேச முடியுமா? இது மைக்கேல் கெய்ன் ஆக இருக்கலாம் என்று தோன்றுகிறது.

இது கொஞ்சம் வித்தியாசமானது, ஏனென்றால் அவருக்கு அதிக வாழ்வாதாரம் உள்ளது, மேலும் அவர் அவ்வளவு மெதுவாக இல்லை மைக்கேல் கெய்ன் . ஆனால் ஆமாம், அவர் உயிர்வாழும் கருவி. அவர் ஒரு சமாளிக்கும் பொறிமுறையாக நீங்கள் பயன்படுத்தும் விஷயம், சில சமயங்களில் சமாளிக்கும் பொறிமுறையானது உங்களைக் கொன்றுவிடுகிறது, உயிர்வாழும் கருவி உங்களைக் கொன்றுவிடுகிறது, மேலும் நீங்கள் உயிர்வாழும் கருவியிலிருந்து விடுபட வேண்டும், இதனால் நீங்கள் இந்த ஆன்மீகத்திற்கு வெளியே வேறு ஏதாவது வளர்ந்து வளர முடியும். நெருக்கடி.

ஓபரா திரைப்படத்தின் புதிய பாண்டம்

கே: உங்கள் கதாபாத்திரம் படத்தில் ரோலர் கோஸ்டர்களை வடிவமைக்கிறது. அவளுடைய குடும்ப வாழ்க்கையில் அவள் என்ன செய்கிறாள் என்பதை பிரதிபலிக்கும் நோக்கில் இது இருந்ததா? அந்த யோசனையை நீங்கள் படத்திற்கு கொண்டு வந்தீர்கள் என்று எழுத்தாளர் கூறினார்.

ஆமாம், திரைப்படங்களைப் போலவே, நீங்கள் விஷயங்களை வடிவமைத்து அவற்றை இன்னும் துல்லியமாக உருவாக்கி அவற்றை மேலும் திட்டவட்டமாக உருவாக்கத் தொடங்குகிறீர்கள். நீங்கள் ஒரு நடிகரைக் கொண்டுவந்தவுடன், அவை சில விஷயங்கள் மற்றும் அவை இல்லாத சில விஷயங்கள் மற்றும் அவை அந்தக் கதாபாத்திரத்திற்கு கொண்டு வரும் சில பண்புக்கூறுகள். அவள் எதுவும் செய்யாத வீட்டில் அம்மா தங்கியிருக்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்தில் நான் சூடாக இல்லை. நாங்கள் கொண்டு வந்த வேறு சில யோசனைகள் சதித்திட்டத்தின் தன்மையை உண்மையில் தெரிவிக்கவில்லை, மேலும் அந்த வளர்ச்சியைத் தெரிவிக்கவில்லை. எனவே நாங்கள் அவளைப் பற்றி நிறையச் சொன்ன ஒரு விஷயத்தை நாங்கள் உண்மையிலேயே தேடிக்கொண்டிருந்தோம், பின்னர் சில வழிகளில், படம் எங்கு சென்றது என்பதையும் இறுதியில் சொன்னோம்.

கே: தனிமையின் தீம் உங்களை ஏன் ஈர்க்கிறது?

ஒரு இயக்குனராக நான் என்ன செய்கிறேன் என்பதைப் பொறுத்தவரை இந்த படம் மிகவும் அதிகம் என்று நினைக்கிறேன். குறிப்பிடத்தக்க ஆன்மீக நெருக்கடிகளில் உள்ளவர்களைப் பற்றியும், அந்த நெருக்கடிகளின் மூலம் அவை எவ்வாறு உருவாகின்றன என்பதையும் பற்றிய தனிப்பட்ட திரைப்படங்களை நான் செய்கிறேன். அவர்கள் வட்டம் இன்னும் முழுமையா? எனவே ஒரு ஊனமுற்றவராக கருதப்படும் விஷயங்கள் பலமாகின்றன. நான் என்ன செய்கிறேன் என்று தெரிகிறது.

தனிமை என்பது எனது எல்லா திரைப்படங்களிலும் ஒரு பெரிய அம்சமாகும். இது எனது வாழ்க்கையையும் நான் யார் என்பதையும் தொடர்புகொள்வதற்கான வழி என்று நான் நம்புகிறேன். ஒரு நடிகராக நான் செய்யும் படங்கள் நான் இல்லாத ஒரு கதாபாத்திரத்தின் ஆய்வு, சில வழிகளில் என்னுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத ஒரு பாத்திரம். இதுதான் எனக்கு நடந்திருக்கலாம், இது வேறு எனக்கு நேர்ந்திருந்தால். இது முற்றிலும் எதிர் நிகழ்ச்சி நிரல், முற்றிலும் மாறுபட்ட ஆவேசம் மற்றும் ஆர்வம்.

கே: தொனியை சரியாகப் பெறுவது கடினம் என்று நீங்கள் கூறியுள்ளீர்கள். தொனி நிலைப்பாட்டில் இருந்து கடினமான ஒன்று என்று நீங்கள் உணர்ந்த ஒரு குறிப்பிட்ட காட்சி இருந்ததா?

ப்ரூஸ் வில்லிஸ் இப்போது என்ன செய்கிறார்

சரி, நாங்கள் எடுத்த காட்சிகள் அருமையானவை, அவை டிவிடியில் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும், அவை ஒற்றைப்படை. நான் உண்மையில் உணரும் ஒரு காட்சி வெளியே எடுக்க வேண்டியது வெட்கக்கேடானது, ஏனென்றால் அது கதாபாத்திரத்திற்கு முக்கியமானது என்று நான் உணர்கிறேன். செர்ரி ஜோன்ஸின் கதாபாத்திரத்துடன் ஒரு காட்சி இருந்தது, [வால்டர்] இறுதியாக அவரது வாழ்க்கை துண்டிக்கப்படுவதை உணர்ந்தபோது. அவர் அவளை அவமதித்து, ‘மேலே சென்று முயற்சி செய்து கழற்றுங்கள்’ என்று கூறுகிறார்.

அவள் சவாலை ஏற்றுக்கொள்கிறாள், அவள் போராடுகிறாள், அதை எடுக்க முயற்சிக்கிறாள். இது நாடகத்திற்காக விளையாடியிருந்தாலும், அவர் மிகவும் கஷ்டமாகவும் துன்பமாகவும் இருந்தாலும், அந்த காட்சியை நகைச்சுவை அல்ல விளையாடுவது மிகவும் கடினம். இது திரைப்படத்தில் ஒரு மோசமான நேரத்தில் வந்தது, அங்கு நான் அந்த வகையான நகைச்சுவை விரும்பவில்லை, பார்வையாளர்களை சிரிப்பதை நான் விரும்பவில்லை, அது படத்தை தவறான திசையில் இழுத்தது. இது மிகவும் மோசமானது, ஏனெனில் இது ஒரு சிறந்த காட்சி. இதற்கு முன்னர் வந்திருக்கலாம் என்று விரும்புகிறேன். இதற்கு முன்னர் வருவதற்கான வழியை நான் கண்டுபிடித்திருக்கலாம் என்று விரும்புகிறேன், ஆனால் என்னால் அதைக் கொண்டு வர முடியவில்லை.

கே: ஒரு கைப்பாவையை சமாளிக்கும் வழிமுறையாகப் பயன்படுத்துவதற்கான யோசனையைப் பற்றி பேசுவீர்களா?

சரி, இது ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட முறை அல்ல, அதை நான் உங்களுக்கு சொல்ல முடியும். [ சிரித்து ] இது ஒரு கட்டுக்கதை, ஆனால் இதுவரை இல்லை. அதாவது, குழந்தைகளே, அவர்கள் எல்லா நேரத்திலும் பொம்மைகளைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். ஆகவே, 10 வயதிற்குட்பட்ட எவருக்கும், சிறு குழந்தைகளுக்கான சிகிச்சையின் ஏறக்குறைய முதலிடமாக இருப்பது, தங்களைப் பற்றி பேச முயற்சிப்பது, அவர்களை இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரமாக பிரித்து, அந்தக் கதாபாத்திரத்தின் மூலம் பேச வைப்பது. பெரியவர்களுக்கு, எனக்குத் தெரியாது.

ஒருவேளை இது புதிய சிகிச்சையாக இருக்கும். யோசனை என்று நான் நினைக்கிறேன், நீங்கள் வாழ விரும்பினால் நீங்கள் எதை வேண்டுமானாலும் செய்யுங்கள். இது ஒரு வேடிக்கையான சிவப்பு மூக்கு என்றால், அது பின்னோக்கி நடந்தால், நீங்கள் வாழ விரும்பும் போது எதை வேண்டுமானாலும் செய்வீர்கள். அவர், திரைப்படத்தின் கதாபாத்திரம், அவருக்கு இரண்டு தேர்வுகள் இருப்பதைப் போல உணர்ந்தார்: அவருக்கு ஆயுள் தண்டனை மற்றும் அவருக்கு மரண தண்டனை இருந்தது. இடையில் எங்கோ அவர் தனது ஆளுமையை பிளவுபடுத்துவதற்கும் இந்த கைப்பாவை ஒரு உயிர்வாழும் கருவியாகப் பயன்படுத்துவதற்கும் இந்த வழியைக் கண்டார்.

இது நேர்காணலை முடிக்கிறது, ஆனால் எங்களுடன் பேசியதற்காக ஜோடிக்கு மிக்க நன்றி சொல்ல விரும்புகிறோம்.

சுவாரசியமான கட்டுரைகள்

புதிய அவென்ஜர்களில் இருந்த ஒவ்வொரு மார்வெல் கேரக்டர்: எண்ட்கேம் போஸ்டர்
புதிய அவென்ஜர்களில் இருந்த ஒவ்வொரு மார்வெல் கேரக்டர்: எண்ட்கேம் போஸ்டர்
கெவின் ஃபைஜ் கூறுகையில், மார்வெல் கிட்டத்தட்ட வெளிப்படுத்தப்பட்ட கட்டம் 5 காமிக்-கானில்
கெவின் ஃபைஜ் கூறுகையில், மார்வெல் கிட்டத்தட்ட வெளிப்படுத்தப்பட்ட கட்டம் 5 காமிக்-கானில்
பேட்மேன் எச்.பி.ஓ மேக்ஸ் சீரிஸ் மற்றும் பல திரைப்படங்களுக்காக பென் அஃப்லெக்கின் கையொப்பமிடப்பட்டுள்ளது
பேட்மேன் எச்.பி.ஓ மேக்ஸ் சீரிஸ் மற்றும் பல திரைப்படங்களுக்காக பென் அஃப்லெக்கின் கையொப்பமிடப்பட்டுள்ளது
ஜூடித் ஏன் ரிக்கின் சர்வைவலை ஒரு ரகசியமாக நடைபயிற்சி இறந்தவர்களுக்கு வைத்திருக்கிறார்
ஜூடித் ஏன் ரிக்கின் சர்வைவலை ஒரு ரகசியமாக நடைபயிற்சி இறந்தவர்களுக்கு வைத்திருக்கிறார்
ஃபோர்ட்நைட் பிளேயர்கள் பிளாக் பாந்தரின் சாட்விக் போஸ்மேன் இன்-கேமுக்கு அஞ்சலி செலுத்துகின்றனர்
ஃபோர்ட்நைட் பிளேயர்கள் பிளாக் பாந்தரின் சாட்விக் போஸ்மேன் இன்-கேமுக்கு அஞ்சலி செலுத்துகின்றனர்

வகைகள்